贝文力柴可夫斯基的几个侧影

(作者：贝文力，华东师范大学国际关系与地区发展研究院副院长、俄罗斯研究中心副主任)

今年5月7日，是俄罗斯伟大作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基诞辰175周年纪念日。柴可夫斯基的创作是俄罗斯 音乐的象征，也是世界艺术殿堂中的瑰宝。他的作品全面而深刻地反映了人类的情感、思想和追求，能够超越时空的界限，为不同时代、不同民族的人欣赏、接受和 理解，具有永恒的艺术魅力和精神感染力。

柴可夫斯基是一个细致、敏感和矛盾的人，个性鲜明而独特。如果说“伟大的作曲家”和“以音乐思考与反映人生的思想家”是柴可夫斯基在世人心目中的正面肖像的话，那作曲家人生历程中的种种情节，则构成他多面的侧影，更为真实、具体地反映出他的心理与性情。

一

柴可夫斯基的音乐开阔博大，一如俄罗斯广袤无垠的大地。柴可夫斯基热爱祖国的大自然。他无比自豪地说：“我是一个地地道道的俄罗斯人。”深 情地表白：“我热烈地爱着俄罗斯人、俄罗斯语言、俄罗斯思维方式、俄罗斯脸庞的美、俄罗斯风俗……”同时，他多次强调，俄罗斯大自然几乎是自己的“最 爱”：“我还没有遇到过比我更爱俄罗斯母亲的人”。俄罗斯物候学之父、著名林学家德米特里·尼基法罗维奇·凯戈罗多夫甚至认为，用“热爱”一词来描述柴可 夫斯基对大自然的态度和感情，是远远不够的，“他膜拜大自然，他的心境取决于大自然”。

从少年时代起，自然的美给柴可夫斯基带来的愉悦是如此巨大，有时甚至超过被他视为生命的音乐。在1886年的日记中，作曲家写道，在每片树叶、每朵鲜花上，他都能看到无与伦比的美，感受到宁静、和谐，体验到对生活的渴望。

柴可夫斯基一生向往大自然。在景色如画的克林生活的日子，是他与自然最接近的时光。而亲近自然的方式是“柴可夫斯基式的散步”。在那里，他 像农民一样起得很早，边喝茶边阅读最新的《俄罗斯导报》和亲友们的来信。随后便出去散步，“不远也不久”：三四个小时之后返回家中。午饭前，他创作，写 信。一点整，准时吃午饭，那是简单的、乡村式的午餐。之后，柴可夫斯基再次出门。下午的散步时间更长，路途更远。在这些与大自然相对相处的时刻，他体悟 “瞬间与永恒”，感受“光明与阴暗”，酝酿新的作品。可以说，大自然是他灵感最重要的源泉之一。新的旋律在他心中不断涌现，他常常立刻把这些构思记录在随 身携带的小本子上。在树林里，在田野边，柴可夫斯基感觉到生活和创作的力量源源不断，他心灵洞开，昂扬，有时甚至会想放声歌唱。

柴可夫斯基在许多作品中描写、讴歌过俄罗斯的大自然。第一钢琴协奏曲的第二乐章：透明的天空、柔顺的河流和寂静的森林……多少听众为之陶 醉，想象着自己背靠白桦树，坐在草地上，闻着独特而馨香的气息，与大自然融为一体。而钢琴套曲《四季》则最为集中地汇聚了他对大自然的细致观察和细腻体会 以及他与大自然的默契交流和倾心对话。有意思的是，《四季》的创作时间正好是一年。所以，每个月的“形象”被描摹传递得如此精准而独特。

二

1876年冬天，在俄罗斯著名钢琴家、指挥家、莫斯科音乐学院的创始人尼古拉·戈利高里耶维奇·鲁宾施坦家里，柴可夫斯基正式结识了俄罗斯 文学大师列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰。当时柴可夫斯基已经写出了《第一钢琴协奏曲》、幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》、交响幻想曲《暴风雨》、第一至第三交 响曲、歌剧《禁卫兵》和《铁匠瓦库拉》等作品。托尔斯泰则已经发表了《一个地主的早晨》《哥萨克》和《战争与和平》。托尔斯泰希望欣赏柴可夫斯基的作品， 于是鲁宾施坦在学院为托尔斯泰组织了一场音乐会。

音乐会上表演了室内乐和声乐作品。这两种体裁是托尔斯泰最喜欢的。音乐家们“为了自己非常敬爱的人演得非常努力”。晚会给托尔斯泰留下了深 刻的印象。而他最欣赏的是柴可夫斯基《第一弦乐四重奏》中的《如歌的行板》。当时，托尔斯泰坐在柴可夫斯基身边，在听这段乐曲时，留下了感动的泪水。柴可 夫斯基事后回忆说：“或许，在一生中，我作为作者的自尊心还从来没有得到过如此的满足和感动。”

当天，柴可夫斯基向托尔斯泰赠送了幻想曲《暴风雨》(依据莎士比亚同名剧)、第一交响曲《冬日梦幻》和一些钢琴曲的曲谱。托尔斯泰很喜欢 《冬日梦幻》，而《暴风雨》则在一定程度上“引发”了作家在《安娜·卡列宁娜》中安排“列文在音乐会上”的情节：音乐会演奏幻想曲《李尔王在旷野》，列文 竭力去理解，但一无所获——他听的是音乐作品，他想弄懂作品“讲述”的东西，但是音乐并没有在“讲述”，而是在“表现”。

托尔斯泰表示，他“爱上了”柴可夫斯基的才华，想与作曲家讨论音乐。他想“大胆地”讨论，并显然想用自己的音乐理念影响柴可夫斯基。在作曲 家面前，托尔斯泰赞美“莫扎特-海顿”流派，批评“贝多芬-舒曼-柏辽兹”的作品。“我还有多少话没对您说出来啊!还没说出来，因为没有时间。”

柴可夫斯基觉得不能附和托尔斯泰的一些观点，尽管后者是闻名遐迩的文学大师。尤其是他认为作家关于贝多芬的看法，近乎奇谈怪论，作为音乐 家，他听了以后觉得很难过。后来，托尔斯泰还否定过莎士比亚，他的论点也使许多人觉得匪夷所思。柴可夫斯基写道：“特别是他喜欢否定贝多芬并且直接表达对 贝氏天才的怀疑。这种做法全然不是伟人应该有的：把举世公认的天才降低到自己理解的程度——是才能有限的人的行为。”

为了解释自己的想法，托尔斯泰给柴可夫斯基寄去了一些民歌，并在信中写道，“这是惊人的珍宝”，他希望作曲家将这些民歌按“莫扎特-海顿风 格”加以改编利用。柴可夫斯基在认真研究了这些歌曲之后，给托尔斯泰写了一封回信：“衷心感谢您寄来的歌曲。但我应该坦率地告诉您，这些歌曲是由笨拙的手 记录的。最主要的不足，在于它们被人为地塞进正确、流畅的节奏当中。此外，这些歌曲中的大多数，显然也被强制性地记录成庄严的C大调，而这不符合真正的俄 罗斯民歌的结构……总的来说，无法对您寄来的歌曲进行正确而系统的改编……”

托尔斯泰无疑对此感到失望。两位艺术家的通信也中断了。而托尔斯泰的儿子谢尔盖认为，真正的原因在于“柴可夫斯基……没有在托尔斯泰身上看 到他希望看到的那个对人们思想有重大影响的人物”。而部分原因是，作曲家“总的来说倾向于回避他不太熟识的人”。柴可夫斯基在致他精神上的知己娜杰日达· 菲利波夫娜·冯·梅克夫人的信中写道：“我确信，托尔斯泰是一位有点反常的人，同时又直率、善良，以自己的方式对音乐很敏感。尽管如此，除了负担和痛苦， 与他结识没有给我带来任何东西，就像所有的结识一样。”虽然直接交往带来了失望，但柴可夫斯基日后在读了托尔斯泰的《伊万·伊里奇之死》之后，真诚地说 道：“我更加确信，在所有的艺术家、作家当中，托尔斯泰是最伟大的。”

1893年，得知柴可夫斯基去世，托尔斯泰在给妻子的信中写道：“我为柴可夫斯基感到伤心”，并称一切“跟我的心贴得多么近”。从信里还可以看出，他曾想恢复与作曲家的交往。

三

柴可夫斯基是位全才型的音乐家，但对于家庭生活，却不具备任何的能力。37岁的时候，他与小他许多的安东尼娜·伊万诺夫娜·米留科娃结婚。 米留科娃是音乐学院的学生，充满狂热的，爱上了已不年轻的单身老师。她不停地给柴可夫斯基写信，主题只有一个：“如果您不与我结婚，我就”。

原则上，柴可夫斯基知道单身生活应该在某个时候结束。婚礼前他曾写道：“应该结婚”，“传宗接代”。柴可夫斯基未必真爱安东尼娜，但又去赴 她的约会。他们两人的婚姻或许是世上性格迥异的人之间最失败的一次结合。作曲家自己将之称作“灾难”，而这又为判断他是同性恋的人士提供了论据支撑，甚至 认为他是由于自己的性取向为人诟病而的。

按俄罗斯心理专家的分析，柴可夫斯基属于精神衰弱型性格(焦虑和怀疑性格)。这类人有几个显著特点。首先就是经常性地反省和自责。他们总是 将自己的行为置于沉郁的环境中进行分析，倾向于夸大自己的不足，并将之提升至“罪过”的程度。在柴可夫斯基为数众多的书信中，几乎每一页上都有“我的罪 过”、“我的有缺陷的天性”、“我令人讨厌”、“我丑陋”等词句。这种经常的自虐，不是心血来潮，而是一种病理现象。

此外，这类人还有一个特点：疑病，他们在自己的身上寻找，而且总是能找到各种各样并不存在的疾病，并因此而喜欢去看医生。柴可夫斯基常去看 医生。那些医生的水平参差不齐。但他的心理医生是当时业界的明星：伊万·巴林斯基和法国人捷奥菲列·德·阿尔山博。按照职业特点的要求，对自己这位伟大的 病人，他们没有留下的详细的记录或回忆文字。但是根据他们的讲义和讨论会上的发言等材料，还是能还原不少信息的。可以断定，当年在医学界，包括心理学界， 没有人说过柴可夫斯基是同性恋。此外，在作曲家生前，这种说法根本就没有出现过。

柴氏夫妇共同生活的时间非常短，仅几个星期。关于他们的私生活，没有任何文字材料留存。对于他们的离婚，当时的俄罗斯报纸自然有报道，但没 有一字涉及作曲家的性取向。像通常那样，柴可夫斯基认为婚姻失败是自己的过错。他是如此的绝望，以至于陷入的边缘，这也是他生活中仅有的一次。他走到 河里，试图淹死，但又折了回来，结果得了肺炎，陷入了严重的忧郁症。而米留科娃也很快进了精神病院，并在那里一直住到离开人世。不过，在那些年里，关于 “别佳”(柴可夫斯基的小名)，她没有说过一句不好的话。

1893年11月，柴可夫斯基因感染霍乱而逝世。后来有传言说他是故意喝下带有霍乱病菌的水而丧命的。在心理学家看来，这颇为荒谬。精神衰 弱者中几乎没有现象。而且，柴可夫斯基对死亡有一种病理性的恐惧。后来，他甚至不允许在他面前提到“死”这个字。他的母亲是由于霍乱去世的，他当时 14岁，亲眼看到母亲撒手人寰。在19世纪，每隔7至10年彼得堡就有一次霍乱疫情发生，会有100至200人死去，首先是那些有各种胃病的人。柴可夫斯 基刚好患有胃炎。这种现在很容易医治的病在当时折磨过许多人，包括伟大的俄罗斯作家契诃夫和托尔斯泰。两位与柴可夫斯基都认识，都有过通信往来。托尔斯泰 反对同性恋，而他从来没有提到过柴可夫斯基有同性恋倾向。

事实上，有关说法是20世纪初才出现的。始作俑者是一对姐妹，姓普尔戈尔德。当年，她们中的一个是柴可夫斯基的学生，也给柴可夫斯基写过求 爱信，要与他结婚，但遭到了拒绝。另一个则试图缠上俄罗斯民族乐派“强力集团”(五人小组)成员、作曲家莫杰斯特·彼得罗维奇·穆索尔斯基，同样被拒。 20世纪80年代移外的音乐学家亚历山德拉·阿纳托利耶夫娜·奥尔洛娃将各种闲言碎语搜集起来，系统地加以整理，并通过美国媒体传播出来。新老说法有 一点是相同的：它们都是建立在推测的基础上，没有直接的证据。

柴可夫斯基活了53岁，人生道路不算漫长，但创作成果丰硕，奉献给人类的杰作几乎涵盖了所有音乐样式：歌剧、芭蕾舞剧、交响乐、器乐独奏、 合唱、浪漫曲……他巡演的足迹遍及俄罗斯和欧美各地。他是一个工作狂。他痴迷的不是金发女郎，更不是金发男郎。他觉得最大的幸福是“找到通达听众心灵的路 径”，他最希望的是没人打扰，能与他钟爱的大自然和钢琴独处……

人学研究网·千秋人物栏目责编：莫如朴