1908年，父亲许省诗赴淮安任官，我随之前往。我们搬到了祖父许溎祥（子颂）的家中，在杭州接受教育和学习昆曲。在那里，我从外公徐子静（致靖）处学唱老生和官生，我的唱腔风格受到宗叶怀庭的影响，注重四声和气息的运用。我还学会了吹笛，并在1916年的冬天初次见到梅兰芳，他的剧目让我印象深刻，其中包括昆曲《佳期拷红》。

1920年，我去了天津工作于直隶省银行文书科。在那里，我认识了著名曲家的恽兰荪，他请教我度曲技巧。后来，我又去上海工作，一边兼职于会乐里等地方的曲会，一边与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人合作演唱昆曲《弹词》、《惊变》等。期间，与堂兄许伯明一起研究昆曲《思凡》，并为程砚秋拍摄音乐。

十年间在天津期间，我曾在直隶财政厅秘书处工作，那时候我遇到了谭鑫培的唱腔研究家陈彦衡，他指导我学习吊嗓和谭派皮黄唱腔。我还出版了一本关于皮黄剧目的工尺谱《燕台菊萃第一辑·四郎探母》，并参与了多部皮黄剧目的排练。

1931年5月，与陈彦衡合作出版了一本作品集，并开始与梅兰芳合作，为他处理文墨事宜。当时，我们一起记录整理了梅兰芳的回忆录，《舞台生活四十年》，这部作品分三集出版，对艺术界产生了重大影响。此后，我们一家定居北京护国寺街。我不仅担任中国戏曲研究院的一员，还帮助梅兰芳整理他的其他著作，如《我的电影生活》、《东游记》、《梅兰芳文集》，其中包含大量关于他的昆曲艺术内容。

1952年，当梅兰芳参加世界和平会议时，我陪同他去了维也纳，然后我们又访问莫斯科和列宁格勒，在那里的演出中，《思凡》的伴奏音带是由我掌握的。在文化大革命期间，我们离开了梅宅，搬到铁狮子胡同8年过活。在晚年的岁月里，与朋友们共同清唱古典歌谣，如吴晓铃、叶仰曦、朱家溍、邹慧蘭等人；崇光起司笛是我最喜爱的事情之一。1978年，当美籍著名音乐家项馨吾返回中国探亲时，我们举行欢迎宴会，让项先生撅笛地演绎《弹词》中的经典篇章。

1979 年之后，当北京昆曲研习社恢复活动后，我成为了该社正式成员之一，也参与了一些活动。而我的自传体作品 《七十见闻录》（1983）以及合著书 《忆艺术大师梅兰芳》（1986），都对公众提供了解京剧历史及艺术的大量信息。这段经历，不仅丰富了我的生命，也让我有机会进一步理解并推广京剧这一伟大的文化遗产至今。