我，谭富英，一个在京剧界享有盛名的表演艺术家，从1906年开始我的艺术之路，一直到1977年，我都未曾停止过对艺术的追求。我出生于武昌，是一位世家子弟。我的祖父、父亲都是京剧演员，他们给了我最早的艺术启蒙。自小，我便耳濡目染，对京剧充满了浓厚兴趣。在富连成科班学习期间，我接受了萧长华、王喜秀和雷喜福等大师的指导，专攻老生角色。在严格的教导下，我锻炼出了坚实的舞台基础。

我擅长以武戏见长，并且在父亲谭小培和老师余叔岩那里学到了许多技巧。我将这些技巧融入自己的表演中，使得我的演唱既有新颖之处，又不失传统风范。因此，有人称赞我的表演为“新谭派”，并将我列为四大须生的之一。

在上海天蟾舞台上，与雪艳琴合作拍摄电影《四郎探母》，这是中国第一部完整情节的大型京剧电影。这部作品公映于1935年，为京剧电影开辟了一条新的道路。

解放后，我继续致力于整理改编传统剧目，其中《将相和》是我与裘盛戎合作完成的一个重要作品，在1952年的全国戏曲观摩演出大会上获得了奖项。此外，与张君秋、裘盛戎共同参与制作的《大、探、二》也是非常受欢迎的一部作品。而与马连良等人的合作，如《群英会》、《借东风》，也留下了一批珍贵影片资料，为人们提供了深刻感受京剧魅力的机会。

随着时间的推移，我逐渐完善自己的风格，最终形成独特而又具有时代特色的艺术形象。我擅长表现正气凛然刚烈的人物，而我的唱腔则简洁明快，不求工而韵味醇厚。这一点体现在诸多经典角色中，比如《空城计》的诸葛亮、《定军山》的曹操以及《战太平》的关羽等人，都展现出了他们各自独特的情感和精神面貌。

尽管1964年因病退休，但我对艺道的一贯严肃态度，以及对每一件作品认真负责的心态，都影响着后来的很多学生，如高宝贤、孙岳、李崇善及其子谭元寿等人。即使离开舞台，但作为北京 京剧团（今北京 京 剧院）副团长时期所积累的心得，也让我成为了一代先锋人物，对未来一线人的启迪作用是巨大的。