孙怀仁：黄梅戏中的碧玉簪

在黄梅戏的世界里，孙怀仁如同一支璀璨的碧玉簪，点缀着这门艺术的光辉。1950年，她踏入安徽艺术专科学校戏剧科的殿堂，从演员的角度出发，一步步走向舞台上的高峰。在那场她未曾忘怀的《打焦赞》中，她遇见了梅兰芳，这位传奇女伶不仅以其卓越的表演技巧深刻印象了孙怀仁，更是开启了她的心扉。

随后，孙怀仁进入黄梅剧团，与严凤英、王少舫等顶尖艺人共襄盛举。她担任过多种角色，无论是花旦、刀马旦还是彩旦、老旦和娃娃生，每一角色都让她成长，为将来的导演生涯奠定坚实基础。1980年，她进军中国戏曲学院导演系，不仅系统学习了世界各流派的戏曲理论，还自编自导自演，以实际行动锻炼自己的才华。

在港区节目排练时，孙怀仁慧眼识珠地挑选出了马兰，让她饰演龙女，并继续指导她参与其他两部杰作——《风尘女画家》和《无事生非》。这三部作品被誉为“马兰三部曲”，但其实它们更像是一段孙怀仁与观众之间的情谊故事。在她的导挥下，这些经典作品得到了新的生命力，而她的关注点也从外表到内心，从技巧到情感，从形式到内容，都展现出一个真正理解黄梅戏精髓的人才。

退休之际，孙怀仁并未停止对黄梅戲藝術發展的一丝思考。她提醒我们，要记住观众的心声，让他们能够轻松进入剧场，又能沉醉其中。这对于传承和发展来说，是最关键的一环。而对于创新，也要确保它始终根植于传统文化之中，不失本色。在这个意义上，孟案如同一位领导者，在历史长河中连接着过去与未来，为黄梅戲注入新的活力。